پروفایل اشتراکی mizbanmusic

متن آهنگ اندی بـه نام کاشکی

Andy – Kashki

کاشکی گل از شاخه چیدنی نبود ، آهنگ جدید اندی تو قفس پرنده دیدنی نبود

برق الماس کاش خی نبود ، کاشکی هیچ دلی شکستنی نبود

کاشکی هیچ دلی شکستنی نبود

کاشکی مرغ عشق ها آزاد مـیشدن ، حرفای نگفته فریـاد مـیشدن

گله ها بوسه ای درون باد مـیشدن ، کینـه ها رفته ای از یـاد مـیشدن

کاشکی گل از شاخه چیدنی نبود ، تو قفس پرنده دیدنی نبود

برق الماس کاش خی نبود ، کاشکی هیچ دلی شکستنی نبود

کاشکی هیچ دلی شکستنی نبود

متن آهنگ کاشکی از اندی

Andy – Kashki

کاش حقیقت جایی پنـهون نمـیشد ، حقه نا حق زیر قانون نمـیشد

شـهر عشق اسیر طوفان نمـیشد ، کاشکی ظلم بـه اسم ایمان نمـیشد

شادیـها مساوی تقسیم مـیشدن ، بدیـها بـه خوبی تسلیم مـیشدن

دلهای شکسته ترمـیم مـیشدن ، همـه روزا جشن تقدیر مـیشدن

کاشکی گل از شاخه چیدنی نبود ، تو قفس پرنده دیدنی نبود

برق الماس کاش خی نبود ، کاشکی هیچ دلی شکستنی نبود

کاشکی هیچ دلی شکستنی نبود

دانلود آهنگ جدید اندی بـه نام کاشکی با کیفیت ۱۲۸ و ۳۲۰ بـه همراه متن از رسانـه بزرگ مـیزبان موزیک ارائه دهنده جدیدترین آهنگ ها – موزیک ویدئوها – آلبوم ها – رمـیها و موزیک های بی کلام درون سبک های : آهنگ جدید اندی پاپ – رپ – کلاسیک – راک – هیپ هاپ و سنتی با لینک مستقیم و بالاترین کیفیت درون ایران

دانلود آهنگ کاشکی از اندی با بالاترین کیفیت از رسانـه بزرگ مـیزبان موزیک ارائه دهنده جدیدترین وی اس تی ها و پلاگین ها و آموزش ها درون زمـینـه آهنگ سازی و مـیو مسترینگ موزیک درون ایران

Andy – Kashki – Mizban Music MizbanMusic Single Tracks

مـیزبان موزیک بزرگ ترین رسانـه درون زمـینـه اخبار و آموزش ها و موسیقی های مجاز ایرانی

از این بعد جدیدترین آثار هنری اندی: آهنگ جدید – موزیک ویدئوی جدید – ریمـیجدید و آلبوم جدید را از رسانـه بزرگ مـیزبان موزیک دریـافت کنید

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Wed, 18 Jul 2018 06:31:00 +0000

متن آهنگ سپهر خلسه , عارفا و مت بـه نام اه

خانمـی کل اکیپو اه ، اهنگ خلسه به نام پسر فقط بلدی کـه بگی تو لفظ

منم بلدم داشم ولی ، واسه سمند سفید و سبز

تهرانم برام مث ونکوور ، دور و برم هنوز چِت هنگ پُره

منتظره کـه برسم دبی ، دخی ببینتم بعد هم بده تگ کنـه

بام نمـیرم باهام مـیام من ، خودم فِسم همـه باربیـام لَش

به این زندگی داریم عادت ، از بچگی من بهش فاک مـیدادم

بردن همـه کارتام چا*ال ، آویزونی مث تارزان چا*ال

خرجی مـیداد که تا پارسال بابات ، من بچم هم پیش داشام …

پس سرتو پسرکار خودت ، یـه اه بگم تموم دا*ت پاره شده

بیـا بگیر این فا*ه مال توئه ، عمو تتل رفت آرت خا*ه مال نوئه

بیخیـال داستان و حاشیـه ، برا دو که تا توپ یـه پوکه عادیـه

متن آهنگ از سپهر خلسه و عارفا و مت

من حال کردم توو کوچه با لات بازی کنم ، تو هم بده بازی کنم مگه لات چیـه؟

همـه بیبیـا چسبیدن أ کلوب که تا خونـه ، منم حال مـیکنم درشو غروب وا کنم

از دستت مـیپرن کجا مـیرن یـهو ، مـیان مـیشینن روم انگاری فرودگاه شدم

اینا هیچ کدوم اشون فاز نول نداره ، رو هر کدوم بندازی بارکد خرابه

آمارت هم دارم ازپ* که تا کی* تره ، چرا اصرار داری بگی سلنا پاچیدی

دیگه تکست کیو مـیخوای گلدون کنی ، ما کـه همـینجوری چتیم چرا گل دون کنیم

هنوز همـه چی اوکیـه ، الآن فقط ا دنبالمن انگار کلانترم

بگو درون نیـارن ادای وسترن ها رو ، جاش درارن أ کو*شون اسپ*م ها رو

شبیـه ک* شعراتن از هر دری یـه سخن ، متنوعن ولی ور بری یـه پخن

هه ، بذار ساده بگم ، مـهم نیست فکر مـیکنی چی راجع بـه من

مـهم نیست این س*ک پاره پافه چقد ، مـهم اینـه تموم مـیشـه اینجا کارت یـه شب

شاید یـه شب هم نشـه آخه با این فیست ، بعد خف کار کن باشـه پایین بِیست

گوش کن لازم بشنوی منو ، آخه اه شروع مـیشـه تازه با این ورسه

مـیگی شاخ دوس دارم آرتیست باهامـه ؛ ولی رو فون Phone همـه هم هست باز Missed Call ت

اه بابا بیخیـال جِسی ، الآن خیلی وقته هم آرتمـیس خوابه

تو کـه توله ای خودت نشی شاخ توو ما جسی ، دیگه گاز نگیری نشی هار سوآرزی

واست فرق نمـیکنـه باشی لاو توو لاو کی ، همـه آبا رو مـیخوری انگار چاه توالتی

بعدم لشی که تا یـه سه وایمسته ،ی نمـیخوادت جز همون آرتیسته

اه اونم سر که تا پاش گ*هه ، ولی بلف مـیزنـه از هارد دیسکش

مـیگه پخشـه همـه جا فیلماش ک*نی ، که تا ته توو مـیکنی ولی نیست خالکوبی

نگ*ییده پسر از خودت بهتر و مـیدونی آخه زیر خواب بودی

همـه چی بشن هر چی تایم جلو مـیره ، ترک تمومـه گودنایت برو دیگه

راستی بنز مال تو عقبشم خالی ، همـه مـیدونن مـهدی بخواد ف*ک تو رو مـیده

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Thu, 26 Jul 2018 15:54:00 +0000

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Tue, 18 Sep 2018 17:06:00 +0000

معرفی فاصله درون موسیقی

فاصله درون موسیقی چیست

در موسیقی اختلاف زیرو بمـی (زیرایی) یـا نسبت تواتر مـیان دو صدا را فاصله گویند. تعریف صدا نت اکتاو در موسیقی فاصله دو نت پی درپی را متصل و غیر آن را منفصل گویند.

بعضی از فاصله های متصل کـه به هم نزدیک ترند نیم پرده و آنـهائی کـه دور ترند پرده نامـیده مـی شوند. تعریف صدا نت اکتاو در موسیقی فاصله را همـیشـه بالا رونده حساب مـی کنند. هر فاصله بـه نام شماره نت های تشکیل دهنده آن نامـیده مـی شود.

بدیـهی هست که تعداد فاصله های مـیانی هر فاصله همـیشـه یکی کمتر از شماره نام آن است.

علامتهای تغییر دهنده علامتهای تغییر دهنده علامتهائی هستند کـه قبل از نت ها (سمت چپ) قرار گرفته و صدای آنـها را بـه اندازه نیم پرده یـا دو نیم ـ پرده کروماتیک بالا یـا پایین مـی برد

دیز (#) صدای نت بدون علامت را نیم پرده کروماتیک بالا مـی برد . بمل (b) صدای نت بدون علامت را نیم پرده کروماتیک پایین مـی برد . دوبل دیز (×) صدای نت بدون علامت را دو نیم پرده کروماتیک بالا مـیبرد .

دوبل بمل (bb) صدای نت بدون علامت را دو نیم پرده کروماتیک پایین مـی برد

بکار صدای نت های با علامت یعنی تغییریـافته بوسیله دیز وبمل و دوبل بمل را بـه حالت اصلی بر مـی گرداند.

نیم پرده دیـاتونیک و کروماتیک دو نت کـه هم اسم نبوده و نیم پرده فاصله داشته باشند، تعریف صدا نت اکتاو در موسیقی نیم پرده دیـاتونیک ؛ و دو نت کـه هم اسم بوده ونیم پرده فاصله داشته باشند، نیم پرده کروماتیک نامـیده مـی شوند.

هر پرده از یک نیم پرده کروماتیک (۵کما) ویک نیم پرده دیـاتونیک (۴کما) یـا بعتشکیل شده است. هر کما معادل ۹/۱ پرده است، بنابراین ۹کما تشکیل یک پرده مـیدهد

دو نت کـه هم اسم نبوده ولی صدایشان یکی باشد، مترادف یـا آنارمونیک نامـیده مـیشوند. اگر نت بم (نت اول ) یک فاصله را نیم پرده کروماتیک پایین یـا نت زیر (نت دوم )را نیم پرده کروماتیک بالا ببریم فاصله دورترمـیشود ، ولی تعداد فاصله های مـیانی آن ثابت مـی ماند

مثلا اگر فاصله چهارم درست را کـه از دو پرده و یک نیم پرده تشکیل شده هست ، بـه اندازه نیم پرده کروماتیک دور کنیم تبدیل بـه فاصله چهارم افزوده مـیشود.

اگر نت بم (اول ) یک فاصله را نیم پرده کروماتیک بالا یـا نت زیر (نت دوم) را نیم پرده کروماتیک پایین بیـاوریم فاصله نزدیک تر مـی شود، ولی باز هم تعداد فاصله های مـیانی آن ثابت مـی ماند.

مثلا اگر فاصله سوم بزرگ را کـه از دو پرده تشکیل شده بـه اندازه نیم پرده کروماتیک نزدیک تر کنیم ، بـه فاصله سوم کوچک تبدیل مـی شود

بنابراین،اگرازفاصله بزرگ نیم پرده کروماتیکرشودبه فاصله کوچک تبدیل مـی شود.

اگرازفاصله کوچک ودرست نیم پرده کروماتیکرشودبه فاصله کاسته تبدیل مـی شود.

(به استثنای یکم درست کـه کاسته ندارد ). اگربه فاصله بزرگ ودرست نیم پرده کروماتیک اضافه شودبه فاصله افزوده مـی شود.اگربه فاصله افزوده نیم پردهکروماتیک اضافه شود بـه فاصله افزوده ترتبدیل مـیشود.

اگرازفاصله کاسته نیم پرده کروماتیکرشودبه فاصله کاسته تر تبدیل مـی شود.

تعریف فاصله درون موسیقی

اگرنت بم (اول)یک فاصله رایک اکتاو بالاببریم وبعدازنت زیر(دوم)قراردهیم ویـااگرنت زیر (دوم)یک فاصله رایک اکتاو پایین بیـاوریم و قبل ازنت بم(اول)قراردهیم،فاصله معمـی شود.

چون شماره فاصله ومعآن عدد ۹ رابه وجودمـی آ ورد، بنابر این به منظور پیدا معهرفاصله کافی هست که شماره آن را ازعدد ۹ کم کنیم.

ضمنا معفاصله های درست همـیشـه درست هست ومعفاصله های بزرگ همـیشـه کوچک هست وبه عکس.

ومعفاصله های کاسته همـیشـه افزوده هست وبعکس. ومعفاصله های افزوده تر همـیشـه کاسته تر هست وبه عکس

دوصدای فاصله اگر پی درون پی شنیده شوند فاصله را ملودیک واگر با هم شنیده شوند فاصله را هارمونیک گویند. فاصله های مطبوع ( ملایم ) ونا مطبوع ( ناملایم) فاصله های یکم درست وپنجم درست وهشتم درست

را مطبوع کامل وفاصله های سوم بزرگ و سوم کوچک وششم بزرگ وششم کوچک را مطبوع غیر کامل وفاصله چهارم درست را مطبوع مشترک وپنجم کاسته چهارم افزوده را نا مطبوع جاذب وبقیـه فاصله ها را نامطبوع گویند

فاصله هائی هستند کـه حدود آنـها ازیک اکتاو تجاوز نکند

هر فاصله کـه از اکتاو تجاوز کند ترکیبی نام دارد. به منظور ترکیبی یک فاصله ساده کافی هست که نت زیر (دوم ) آن را یک یـا چند اکتاو بالا یـا نت بم (اول) آن رایک یـا چند اکتاو پائین ببریم .

کیفیت فاصله های ساده درون ترکیبی آنـها عوض نمـی شود ، یعنی فاصله های درست درون ترکیبی درست وفاصله های بزرگ درترکیبی بزرگ وکوچک درون ترکیبی کوچک خواهد بود.

فاصله ترکیبی همـیشـه از اضافه یک یـا چند عدد ۷ بـه فاصله ساده آن بدست مـی آید.مثلا اگر فاصله سوم بزرگ را بـه اندازه یک اکتاو دورکنیم فاصله دهم بزرگ ،واگر بـه اندازه دو اکتاو دور کنیم فاصله بزرگ حاصل مـیشود
۱۷=۷+۷+۳
۱۰=۷+۳
برای ساده فاصله های ترکیبی نیز حتما یک یـا چند عدد ۷ از آنر کردتا فاصله ساده آن بـه دست آید. مثلا از فاصله هجدهم درست مـی توان دو عدد۷ر کرد که تا عدد چهار باقی بماند و نتیجه چهارم درست شود
۴=(۷+۷)-۱۸
توضیح : تعریف صدا نت اکتاو در موسیقی چون فاصله های یکم درست و هشتم درست هر دو فاصله ساده هستند ، فاصله ساده فواصل پانزدهم و بیست و دوم و بیست و نـهم مـیتواند هشتم درست و یـا یکم درست باشد

منبع: وب سایت نگاره

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Tue, 18 Sep 2018 17:06:00 +0000

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Tue, 18 Sep 2018 17:06:00 +0000

آموزش رپخوانندگیمقاله موسیقی

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Tue, 18 Sep 2018 17:06:00 +0000

معرفی فاصله درون موسیقی

فاصله درون موسیقی چیست

در موسیقی اختلاف زیرو بمـی (زیرایی) یـا نسبت تواتر مـیان دو صدا را فاصله گویند. تعریف صدا نت اکتاو در موسیقی فاصله دو نت پی درپی را متصل و غیر آن را منفصل گویند.

بعضی از فاصله های متصل کـه به هم نزدیک ترند نیم پرده و آنـهائی کـه دور ترند پرده نامـیده مـی شوند. تعریف صدا نت اکتاو در موسیقی فاصله را همـیشـه بالا رونده حساب مـی کنند. هر فاصله بـه نام شماره نت های تشکیل دهنده آن نامـیده مـی شود.

بدیـهی هست که تعداد فاصله های مـیانی هر فاصله همـیشـه یکی کمتر از شماره نام آن است.

علامتهای تغییر دهنده علامتهای تغییر دهنده علامتهائی هستند کـه قبل از نت ها (سمت چپ) قرار گرفته و صدای آنـها را بـه اندازه نیم پرده یـا دو نیم ـ پرده کروماتیک بالا یـا پایین مـی برد

دیز (#) صدای نت بدون علامت را نیم پرده کروماتیک بالا مـی برد . بمل (b) صدای نت بدون علامت را نیم پرده کروماتیک پایین مـی برد . دوبل دیز (×) صدای نت بدون علامت را دو نیم پرده کروماتیک بالا مـیبرد .

دوبل بمل (bb) صدای نت بدون علامت را دو نیم پرده کروماتیک پایین مـی برد

بکار صدای نت های با علامت یعنی تغییریـافته بوسیله دیز وبمل و دوبل بمل را بـه حالت اصلی بر مـی گرداند.

نیم پرده دیـاتونیک و کروماتیک دو نت کـه هم اسم نبوده و نیم پرده فاصله داشته باشند، تعریف صدا نت اکتاو در موسیقی نیم پرده دیـاتونیک ؛ و دو نت کـه هم اسم بوده ونیم پرده فاصله داشته باشند، نیم پرده کروماتیک نامـیده مـی شوند.

هر پرده از یک نیم پرده کروماتیک (۵کما) ویک نیم پرده دیـاتونیک (۴کما) یـا بعتشکیل شده است. هر کما معادل ۹/۱ پرده است، بنابراین ۹کما تشکیل یک پرده مـیدهد

دو نت کـه هم اسم نبوده ولی صدایشان یکی باشد، مترادف یـا آنارمونیک نامـیده مـیشوند. اگر نت بم (نت اول ) یک فاصله را نیم پرده کروماتیک پایین یـا نت زیر (نت دوم )را نیم پرده کروماتیک بالا ببریم فاصله دورترمـیشود ، ولی تعداد فاصله های مـیانی آن ثابت مـی ماند

مثلا اگر فاصله چهارم درست را کـه از دو پرده و یک نیم پرده تشکیل شده هست ، بـه اندازه نیم پرده کروماتیک دور کنیم تبدیل بـه فاصله چهارم افزوده مـیشود.

اگر نت بم (اول ) یک فاصله را نیم پرده کروماتیک بالا یـا نت زیر (نت دوم) را نیم پرده کروماتیک پایین بیـاوریم فاصله نزدیک تر مـی شود، ولی باز هم تعداد فاصله های مـیانی آن ثابت مـی ماند.

مثلا اگر فاصله سوم بزرگ را کـه از دو پرده تشکیل شده بـه اندازه نیم پرده کروماتیک نزدیک تر کنیم ، بـه فاصله سوم کوچک تبدیل مـی شود

بنابراین،اگرازفاصله بزرگ نیم پرده کروماتیکرشودبه فاصله کوچک تبدیل مـی شود.

اگرازفاصله کوچک ودرست نیم پرده کروماتیکرشودبه فاصله کاسته تبدیل مـی شود.

(به استثنای یکم درست کـه کاسته ندارد ). اگربه فاصله بزرگ ودرست نیم پرده کروماتیک اضافه شودبه فاصله افزوده مـی شود.اگربه فاصله افزوده نیم پردهکروماتیک اضافه شود بـه فاصله افزوده ترتبدیل مـیشود.

اگرازفاصله کاسته نیم پرده کروماتیکرشودبه فاصله کاسته تر تبدیل مـی شود.

تعریف فاصله درون موسیقی

اگرنت بم (اول)یک فاصله رایک اکتاو بالاببریم وبعدازنت زیر(دوم)قراردهیم ویـااگرنت زیر (دوم)یک فاصله رایک اکتاو پایین بیـاوریم و قبل ازنت بم(اول)قراردهیم،فاصله معمـی شود.

چون شماره فاصله ومعآن عدد ۹ رابه وجودمـی آ ورد، بنابر این به منظور پیدا معهرفاصله کافی هست که شماره آن را ازعدد ۹ کم کنیم.

ضمنا معفاصله های درست همـیشـه درست هست ومعفاصله های بزرگ همـیشـه کوچک هست وبه عکس.

ومعفاصله های کاسته همـیشـه افزوده هست وبعکس. ومعفاصله های افزوده تر همـیشـه کاسته تر هست وبه عکس

دوصدای فاصله اگر پی درون پی شنیده شوند فاصله را ملودیک واگر با هم شنیده شوند فاصله را هارمونیک گویند. فاصله های مطبوع ( ملایم ) ونا مطبوع ( ناملایم) فاصله های یکم درست وپنجم درست وهشتم درست

را مطبوع کامل وفاصله های سوم بزرگ و سوم کوچک وششم بزرگ وششم کوچک را مطبوع غیر کامل وفاصله چهارم درست را مطبوع مشترک وپنجم کاسته چهارم افزوده را نا مطبوع جاذب وبقیـه فاصله ها را نامطبوع گویند

فاصله هائی هستند کـه حدود آنـها ازیک اکتاو تجاوز نکند

هر فاصله کـه از اکتاو تجاوز کند ترکیبی نام دارد. به منظور ترکیبی یک فاصله ساده کافی هست که نت زیر (دوم ) آن را یک یـا چند اکتاو بالا یـا نت بم (اول) آن رایک یـا چند اکتاو پائین ببریم .

کیفیت فاصله های ساده درون ترکیبی آنـها عوض نمـی شود ، یعنی فاصله های درست درون ترکیبی درست وفاصله های بزرگ درترکیبی بزرگ وکوچک درون ترکیبی کوچک خواهد بود.

فاصله ترکیبی همـیشـه از اضافه یک یـا چند عدد ۷ بـه فاصله ساده آن بدست مـی آید.مثلا اگر فاصله سوم بزرگ را بـه اندازه یک اکتاو دورکنیم فاصله دهم بزرگ ،واگر بـه اندازه دو اکتاو دور کنیم فاصله بزرگ حاصل مـیشود
۱۷=۷+۷+۳
۱۰=۷+۳
برای ساده فاصله های ترکیبی نیز حتما یک یـا چند عدد ۷ از آنر کردتا فاصله ساده آن بـه دست آید. مثلا از فاصله هجدهم درست مـی توان دو عدد۷ر کرد که تا عدد چهار باقی بماند و نتیجه چهارم درست شود
۴=(۷+۷)-۱۸
توضیح : تعریف صدا نت اکتاو در موسیقی چون فاصله های یکم درست و هشتم درست هر دو فاصله ساده هستند ، فاصله ساده فواصل پانزدهم و بیست و دوم و بیست و نـهم مـیتواند هشتم درست و یـا یکم درست باشد

منبع: وب سایت نگاره

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Tue, 18 Sep 2018 17:06:00 +0000

Amir Tatalooامـیر تتلومتن آهنگ امـیر تتلو

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Tue, 18 Sep 2018 17:06:00 +0000

Sepehr Khalse – Aghasi (Ft. متن اهنگ مثبت 18 پوتک Shenas) – lyrics

شب جمعه مـیشـه باکاردی باز ، متن اهنگ مثبت 18 پوتک سلامتی خودم کـه رفتم لا کار زیـاد

دشمنم گرفت فاز داداشی باهام ، همـه دسمال بـه دستن آغاسی فا*

پشت لیموزینم دو سه جی رو صندلی ، ریخته و مـیزنـه راننده بندری

گند زدیم بـه در و دیوار ، اینا منو چی کار دارن مـیکشنم هر وَری

دوتا کام ، دوتا روی پام ، مطمئن شدم خدا دوره

توو چشام یـه ترس سیـاهست ، همـه چی بـه این لحظه بستگی داره

همـه فلن و شاه کلید منم ، توو گوشیم هم دیوان حافظ از ساقی بیشتر هست

داش سپیتونم دردسر ساز ، دآشمم شناسه مَرده حرفاش

دآشم سپیـه مراقبت کن ، از تهرون بـه ونکوور مـهاجرت کن

بذار تاثیر مثبت رو مخای مردُم ، اگه دنبال صلحی ، درون بیـار لباس جنگو

متن آهنگ آغاسی از سپهر خلسه و شناس

Sepehr Khalse – Aghasi (Ft. متن اهنگ مثبت 18 پوتک Shenas) – lyrics

کافیـه یـه دست توو انبار مغزم کنم ، خیلی ساده یـه سری کلمـه سر هم کنم

که تهش یـه سری سر خم کنن ، جواب همـه کجاییـا هم دربند گلم

هدف معمولی نبوده پیِ قلست پرچم ، حاجیت با قطره قطره جوهر قدرتب کرد

بهم ثابت شده حرف ندارم ، کِی؟ ، وقتی مـیبینم پشتم حرف هست

تو هم کارات واسه خنده خوبن ، رامبد باس بگه بری خندوونـه

خیلی کرم کنی کرمـی هله هوله ، نمـیره رو مخم کامنت چندتا توله

اگه پی آرامشی پیش گرگا نیست ، این جا حساب حسابه کاکا فوتبالیست

واسه اروم شدن شبا قرصا لیستن ، واسه فرار از تنـهایی پستا بیشتر

دآشم سپیـه مراقبت کن ، از تهرون بـه ونکوور مـهاجرت کن

بذار تاثیر مثبت رو مخای مردُم ، اگه دنبال صلحی ، درون بیـار لباس جنگو

اینجا هم شبا مـهتاب مـیره دَم صبح سپیده مـیاد ، انقدر پشمالو دیده فقط سه تیغه مـیخواد

حاجیت مجبوره همـه رو بپیچه زیـاد ، آخه رد کـه نیست فقط مـیدونی درگیر چیـاست

بهم بگو بینم تفریحت چیـاست؟ هیچی ، فقط بپا نبیننت حاجی هر جایی خوشحال ، چون دَر مـیره آمارت مث مکانی سوشا

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Thu, 08 Nov 2018 19:48:00 +0000

گیتار و سبک های آن

موسیقی جهانی وموسیقی محلی (فولکلوریک).موسیقی جهانی شامل سبک هایی ازموسیقی هست که با معیـارهای استاندارد موسیقی شامل اصول هارمونیک وسازبندی،فارغ از مرزبندی جغرافیـایی،همگونی داشته باشد،

مانند موسیقی کلاسیک. آهنگ رپ به نام علم ودانش اما درموسیقی های محلی ملل مختلف، آهنگ رپ به نام علم ودانش دربسیـاری موارد،شاخصه هایی وجود دارد کـه با فرهنگ خاص مردم آن نواحی همسازاست و چه بسا از دیدمردمان دیگر،چندان مقبول نباشد.مانند اختلاف زبان ومذهب.

درموسیقی دسته دوم،سازهانقش مـهمـی درمعرفی شخصیت آن سبک خاص موسیقی دارند وگیتار ازجمله سازهایی هست که درانواع مختلف موسیقی فولک،همچون فلامنکو،

جزوکانتری حضوری پررنگ داشته است. آهنگ رپ به نام علم ودانش دراین نوشتار سعی بر این هست که بـه معرفی سبک های مختلف گیتار پرداخته شود.چرا کـه به صرف فراگیری تکنیک های نوازندگی گیتارواجرای قطعات مختلف،

بدون علم وآگاهی کافی نسبت بـه خصوصیـات یک سبک،نمـی توان بـه اصل نوازندگی دست یـافت.بانگاهی اجمالی بـه زندگی نوازندگان برجسته گیتار،

مـیتوان دریـافت کـه درک ودانش بالای آنـها از موسیقی وسبک مورد نظرشان،یکی از مـهمترین عوامل تأثیرگذاردر نوازندگیشان بوده است.البته تشریح مشخصه های هریک ازسبک های گیتار،خود مستلزم مقاله ای جداگانـه است.

به طورکلی سبک های اصلی نوازندگی گیتارعبارتند از:

کلاسیک (Classic) فلامنکو(Flamenco) جزJazz)) راک Rock)) پاپ(Pop)

گیتاررامـی توان ازلحاظ ساختار بـه دودسته کلی تقسیم کرد: آهنگ رپ به نام علم ودانش ۱٫آکوستیک ۲٫الک

گیتارهای آکوستیک شامل: الف :گیتارهای باسیم نایلونی(گیتارکلاسیک- فلامنکو)

ب:گیتارهای با سیم مفتولی (گیتار آکوستیک واوویشن)،همچنین گیتار های ۱۲سیم که۶جفت سیم دارند(که ۶تاسیم اصلی هرکدام با یک سیم نازکترکوک مـی شود

(در یک نت یـایک اکتا وبالاتر)مـی باشند.در سبکهای کلاسیک وفلامنکو،تنـها ازگیتارمعروف بـه گیتار کلاسیک استفاده مـی شودکه از لحاظ ساختار(جنس چوب ورنگ صدا)اختلافی جزیی با هم دارند.

اما درون بقیـه سبکهای فوق،انواع مختلف گیتارمورد استفاده قرارمـی گیرند.

گیتارکلاسیک

گیتار کلاسیک ریشـه درون تکنیک ها وتمریناتی دارد کـه نوازندگان وآهنگسازان درون طی سالیـان متمادی رعایت کرده اندوباگذشت زمان،به آنـها وفادارمانده اند،قطعات مربوط بـه این سبک ، مشخصاً ازارکان ساختاری موسیقی کلاسیک پیروی مـی نماید.

موسیقی کلاسیک بـه مطالعه وپژوهش نیـاز داشته وشنونده بایداز انواع دوره های کلاسیک یعنی رنسانس،باروک،کلاسیک،رمانتیک،

نئوکلاسیک،مدرن وآوا نگاردوفرم های مختلف این موسیقی شناخت داشته باشدوبه نوعی نوازندگی درون این سبک،علاوه برتمرین وکسب تکنیک بالا،

نیـازمند مطالعه درون زمـینـه های فوق مـی باشد.طی دوره های آموزشی منظم واصولی به منظور بدست آوردن مـهارتهای تکنیکی نوازندگی درون این سبک الزامـی است.

نوازندگی گیتار کلاسیک بـه دوقسمت تقسیم مـی شود:

۱٫تکنوازی(Solo)،دونوازیDuett))،

سه نوازیTrio))،چهارنوازیQuartet))

۲٫کنسرتوConcerto))باارکستر

استفاده از متدهای آموزشی نوازندگی گیتارکلاسیک برایـانیکه قصد نون گیتار درون سایر سبکها را دارند،دراغلب موارد ضروری مـیباشد.

نخستین آهنگسازان گیتار،موسیقیدانـهای سبک کلاسیک بودند کـه پایـه ریزان این سبک از موسیقی به منظور ساز گیتار شناخته مـیشوند.

شاید اشاره ای بـه تاریخچۀ این سبک و آهنگسازان و نوازندگان تاثیرگذارآن خالی ازلطف نباشد.

اواخرقرن ۱۸ وآغاز قرن۱۹ را مـیتوان دوران تحول ساز گیتارنامـید.تحولاتی همچون تبدیل گیتارازپنج سیم بـه شش سیم،سیمـهای جفت بـه تک سیم،کوک جدیدوهمچنین شیوه های جدید درون ساخت ساز.

دوران شکوفایی گیتارکلاسیک رامـیتوان سده ۱۹ نامـید کـه مرهون شخصیتهایی همچون:فرناندو سور،مائورو جولیـانی،دایونیسیو اگوادو،فرناندو کارولیوفرانسیسکوتارگا بوده است.

در ادامـه بـه معرفی تعدادی از شخصیتهای مـهم این سبک مـیپردازیم:

فرناندو سورFernando Sor

(۱۷۷۸ – ۱۸۳۹)

معرفی گیتار و سبک های آن از رسانـه مـیزبان موزیک

یکی ازبرترین آهنگسازان گیتار؛مبدا تکنیکهای بسیـار به منظور گیتاروتمرینـهای مختلف به منظور رشد تکنیک درون نوازندگی گیتارکلاسیک.

رسالۀ شیوۀ گیتارنوازی اوکه حاصل تجربیـات اودرامرنوازندگی بود،یکی ازبرترین منابع آموزشی گیتاردرزمان خودمحسوب مـی شد.

این رساله دارای بیش از۶۳اپوس مـیباشد کـه عمدۀ آنـهابرای گیتارتنظیم شده است.سور،به حق شایسته عنوان بتهوون گیتاربود.

مائورو جولیـانیMauro Giuliani

(۱۸۲۹ – ۱۷۸۱)

آثارمـهم وقابل توجه اوعبارتنداز:

سه کنسرتوگیتار،یک دورۀ فانتزی گیتارتنـهاازشماره های۱۱۹تا ۱۲۴،چندسونات برای

ویولون-گیتاروفلوت-گیتار،یک پنج نوازی(کوئینتت)برای گیتاروسازهای زهی بـه شمارۀ۶۵،چندمجوعۀ آوازی باهمراهی گیتار.

همچنین چندین اثر سمفونیک نیزبرای اجرابا دوگیتارتنظیم کرده وازاوتعداد زیـادی اثرآموزشی وتمرینی بـه جای مانده هست که دربین تمام آنـها،کتاب آموزشی شمارۀ۱هنوزهم توسط معلمـین گیتارمورداستفاده قرارمـیگیرد.

فردیناندوکارولیFerdinando Carulli

(۱۷۷۰-۱۸۴۱)

اودر ابتدا نوازنده ویولون سل بود،اما شیفته گیتارشدوخود اقدام بـه فراگیری آن نمودوبه بالاترین سطح از نوازندگی دست یـافت.اجراهای مختلفی کـه در سراسراروپا داشت با تشویق بسیـارروبروشد.

شاید بتوان گفت کارولی،با بیش از۴۰۰اثرکه شامل قطعات مختلف وروش کامل آموزش گیتار(که به منظور اولین بارصورت مـی گرفت) یکی از مطرح ترین شخصیت های گیتارکلاسیک بوده است.

فرانسیسکوتارگاFransisco De Asis Tarrega

(۱۸۵۲-۱۹۰۹)

نوازنده بزرگی کـه با تکنیکهای بدیع وروشی جدیددرنوازندگی گیتارکلاسیک، بـه همراه تصنیف قطعات بسیـارزیباکه روح هرشنونده ای رامحسورمـی ساخت،

اعتباری شگرف بـه این سازبخشید،سازی کـه تا آن زمان بی اهمـیت وکم ارزش شنا خته مـی شد.

قطعات معروف «خاطرات الحمرا»و«کاپریچیوعرب»از آثار اوست کـه قطعۀ اول،جزومحبوب ترین قطعات درون بین نوازندگان گیتارکلاسیک مـی باشد.

آندره سگوویـا Andres Segovia

(۱۸۹۳-۱۹۸۷)

آثارمـهم وقابل توجه اوعبارتنداز:

سه کنسرتوگیتار،یک دورۀ فانتزی گیتارتنـهاازشماره های۱۱۹تا ۱۲۴،چندسونات برای

ویولون-گیتاروفلوت-گیتار،یک پنج نوازی(کوئینتت)برای گیتاروسازهای زهی بـه شمارۀ۶۵،چندمجوعۀ آوازی باهمراهی گیتار.

همچنین چندین اثر سمفونیک نیزبرای اجرابا دوگیتارتنظیم کرده وازاوتعداد زیـادی اثرآموزشی وتمرینی بـه جای مانده هست که دربین تمام آنـها،

کتاب آموزشی شمارۀ۱هنوزهم توسط معلمـین گیتارمورداستفاده قرارمـیگیرد.

فردیناندوکارولیFerdinando Carulli

(۱۷۷۰-۱۸۴۱)

اودر ابتدا نوازنده ویولون سل بود،اما شیفته گیتارشدوخود اقدام بـه فراگیری آن نمودوبه بالاترین سطح از نوازندگی دست یـافت.اجراهای مختلفی کـه در سراسراروپا داشت با تشویق بسیـارروبروشد.

شاید بتوان گفت کارولی،با بیش از۴۰۰اثرکه شامل قطعات مختلف وروش کامل آموزش گیتار(که به منظور اولین بارصورت مـی گرفت) یکی از مطرح ترین شخصیت های گیتارکلاسیک بوده است.

فرانسیسکوتارگاFransisco De Asis Tarrega

(۱۸۵۲-۱۹۰۹)

نوازنده بزرگی کـه با تکنیکهای بدیع وروشی جدیددرنوازندگی گیتارکلاسیک، بـه همراه تصنیف قطعات بسیـارزیباکه روح هرشنونده ای رامحسورمـی ساخت،

اعتباری شگرف بـه این سازبخشید،سازی کـه تا آن زمان بی اهمـیت وکم ارزش شنا خته مـی شد.

قطعات معروف «خاطرات الحمرا»و«کاپریچیوعرب»از آثار اوست کـه قطعۀ اول،جزومحبوب ترین قطعات درون بین نوازندگان گیتارکلاسیک مـی باشد.

آندره سگوویـا Andres Segovia

(۱۸۹۳-۱۹۸۷)

بدون شک نوازندگان گیتار کلاسیک حال حاضر،مدیون یک نفرهستند:آندره سگوویـا.کسی کـه به جرئت مـیتوان گفت نوازندگی گیتار کلاسیک وارتقا آن بـه یک ساز اصلی ارکستر،حاصل فعالیتهای او مـی باشد.

با همت این نوازنده معاصربود کـه تدریس سازگیتاربه عنوان یک ساز مـهم،مانند پیـانو و ویولون دردانشگاه ها وسایرمراکزموسیقی مطرح شدوروشـهای نوین تدریس راپایـه ریزی نمود.

اوچنان اعتباری بـه این سازبخشید کـه درهیچ دوره ای دیگرکسی بـه این مـهم دست نیـافته بود وگیتارتوانست بعد ازسالها خود رااززیر سایـه سنگین سازهای دیگربیرون بکشد.

ازنوازندگان برجستۀ امروزاین سبک مـی توان بـه جان ویلیـامز(John Williams)،په په رومرو(Pepe Romero)،جولیـان بریم(Julian Bream) ونارسیسو یـه پز (Narciso yepes) اشاره کرد..

فلامنکو هنری ناب وذاتاً اسپانیـایی است.درمورد ریشۀ لغوی فلامنکوبحث های بسیـاری است، اما درمورد ریشـه های این موسیقی مـیتوان گفت کولیـان خانـه بـه دوشی بودند کـه طی قرون مختلف درون سرتاسردنیـا پراکنده شده بودند

ویک دسته ازآنـها پا بـه سرزمـینی گذاشتند کـه خط تلاقی مـیان فرهنگ شرق وغرب بود.موسیقی،جزولاینفکی اززندگی روزمره کولی ها بود. هرچند با فقروسختی زندگی خود را سپری مـی د،

اما شادی وغمـهای خود را باآوازهای سوزناک وهای منحصربفرد خودبروز مـی دادندوهمـین نغمـه ها وها،ساختارموسیقی فلامنکوی امروزی راشکل دادند.

فلامنکومشخصا دارای سه رکن اساسی است:

کانته(آواز)Cante

بایله()Baile

گیتارا(گیتارنوازی)Guitara

کانته یـا آواز،درواقع مشخص کننده هارمونی خاص این موسیقی بوده وتوسط گیتار همراهی مـی شده هست که بعدهاتکنوازی گیتارفلامنکوبه شکل امروزی آن،برپایـه های بنا شده قبلی بسط داده شد.

بسیـاری ازنوازندگان برترگیتارفلامنکومعتقدند کـه روح وجوهرۀ موسیقی فلامنکو درکانته نـهفته هست ویک نوازنده هیچگاه نبایدازریشـه ها دورشود.

بایله یـا همان مخصوص فلامنکو،نمایـانگرهیجانات ریتمـیک این موسیقی استوبسیـاری از تکنیکهای تکنوازی خاص گیتاردراین سبک،به دلیل ایجاد امکان همراهی گیتاربا این ابداع شده است.

ازویژگیـهای این موسیقی مـیتوان بـه دستگاهی بودن آن،که دراصطلاح آن را توکه(Toque)مـی نامند،اشاره کردوهمچنین وجودالگوهای ریتمـیک خاص بـه نام«کومپاس Compas»دردستگاههای مختلف آن.

هرچندبامرورزمان ازنظرهارمونی وتکنیکهای نوازندگی گیتار،تغیرات گسترده ای دراین سبک ایجادشده وبه شاخه فلامنکو سنتی وفلامنکو مدرن تقسیم شده است،اماخاصیت دستگاهی بودن خود راکه بـه نوعی اصالت این موسیقی است،حفظ نموده است.

تا قبل ازقرن ۱۹فلامنکومحدودبه آوازوصدای ریتمـیک کف زدن(پالماسPalmas)بودوبه تدریج ازقرن ۱۹به بعدگیتارو جایگاه خود رابه عنوان عناصراصلی این نوع موسیقی پیدا نمودند.

همانطورکه اشاره شددرابتداسازگیتارتنـهانقش همراهی کننده درهاوآوازها را دارا بوده ودرچنددهۀ اخیربودکه هنرتکنوازی گیتارفلامنکوباحضورنوازندگانی چون «پاکو دلوسیـا»به طورجدی مطرح وتثبیت شد.

ازپیشگامان نوازندگی گیتارفلامنکومـی توان به:

رامون مونتایـا(Ramon Montoya)،نینوریکاردو(Nino Ricardo)،سابیکاس(Sabicas)،اشاره کردوازنوازندگان برجستۀ حال حاضربه پاکودلوسیـا (Paco De Lucia)،ویسنته آمـیگو(Vicente Amigo)اشاره کرد.

سبک جزرامـی شود بـه قاطعیت فریـاد آزادیخواهانـه سیـاهان دانست.موسیقی کـه با ویژگیـهای خاص خود،به یکی ازمحبوبترین سبکها تبدیل شده است.

درخصوص تاریخچۀ این موسیقی مـیتوان گفتموسیقی جزدرحدودسالهای۱۹۵۸ درمنطقه New Orleans آمریکا شکل گرفته است.ازلحاظ ساختارموسیقایی،ریشۀ جزرابایددرسبکهای رگ تایم(Ragtime) و بلوز(Blues)جستجوکرد.

خیلی ها مـیان بلوزوجزتفاوتی قائل نمـی شوند،درحالی کـه گستردگی جزدرمقایسه با محدودیتهای بلوزقابل مقایسه نیست.

به طور کلی مـیتوان گفت کـه در موسیقی جز،نوازنده یـاآهنگسازدرعین رعایت چهارچوبهای ساختاری،محدودیت خاصی دربیـان فکروایدۀ خود ندارد وهمـین موضوع،باعث گستردگی ودرعین حال پیچیدگی مشخصات هارمونیکی این سبک مـیگردد.

جزدارای زیرشاخه های مختلفی هست که مـیتوان بـه هات جز«Hot Jazz» باپ«Bop» ودیسکی لند«Dixy Land» اشاره نمود.

ازبنیـانگذاان وپیشگامان این سبک مـیتوان ازچارلزبادی بولدن (Charles Buddy Bolden) (1877-1931) جوکینگ اولیور(Joe King Oliver)(1885-1938)لوئیـاستاچ موآرمسترانگ(Louis Satchmo Armestron)(1901-1971)نام بردکه سهم بسزایی درون ارتقای آن داشتند.

جزیکی ازسبکهای محبوب نوازندگان گیتارنیز مـی باشد.شاید دلیل این امر،آزادی بسیـاری

است کـه این سبک بـه نوازنده مـی دهد.برخلاف سبکی مانند کلاسیک کـه نوازنده محدود بـه اجرای قطعه مـی باشد،درسبک امکان بداهه نوازی برروی تم اصلی قطعه بـه نوازنده داده مـی شود

وخیلی اوقات آنچه مـی شنویددریک لحظه وباتکیـه براحساسات نوازنده خلق شده کـه نشات گرفته ازتکنیک نوازندگی بالاودرک ودانش موسیقی یک نوازنده جزاست.

جان مک لافین (John McLaughin)، ال دی مـیولا (al di miola)وس مونتگومری (Wes Montgomery)

منشأ راک اولیـه رابایددردهۀ۱۹۵۰،یعنی بعد ازجنگ جهانی دوم جست.تألمات روحی و سرخوردگیـهای ناشی ازجنگ وبرخورد نسل جدید با تفکرات سنتی حاکم برجامعه،

موجبات خشم وعصیـان درجوانان آن دوره شده بود کـه باید بـه طریقی بروز پیدا مـی کرد ودر این راه موسیقی نقش موثری راایفا نمود وسبکی رابوجودآورد کـه درابتدا «راک اند رول» وسپس بـه اختصار«راک» نام گرفت وسازگیتار،

باتوجه بـه تغیراتی کـه درآن انجام شده بود وبا صدای خاص همراه با افکت های مخصوص بـه خود،حال وهوای خاصی بـه این سبک بخشید.

بسیـاری معتقدند جیمـی هندری(Jimi Hendrix)تاثیرگذارترین نوازنده گیتارراک ازدهۀ ۱۹۶۰به بعدبوده وبه نوازندگی گیتار الکتریک ابعادتازه وجدیدی اعطا نموده وتکنیکهاو شیوۀ خاص نوازندگی او،موجبات علاقه مندی بسیـاری ازنوازندگان مطرح امروزبه گیتارشده است.

هرچندعمرکوتاهی داشت امامـیتوان ازاوبه عنوان معلم اول ویکی ازپیشگامان نوازندگی گیتارالکتریک نام برد.

سبک گیتارراک،به زیر گروههای متعددی تقسیم مـی گردد کـه بحث درخصوص شاخصه های این سبکها،مقالی دیگرمـی طلبد.

از گیتاریستهای برجسته امروزاین سبک مـیتوان به:اینگوی مالمستین(Yngwie Malmsteen)،جو ستریـانی (Joe Satriani)،استیو وایSteve Vai))، مایکل آنجلو(Michael Angelo)،اشاره نمود.

شاید نتوان سبک مشخصی رادرنوازندگی گیتار،پاپ نامـید.اما آنچه بیش ازهمۀ سبکها توسط مردم شنیده مـیشود،موسیقی پاپ هست وگیتاریکی ازسازهای موردعلاقه شنوندگان این موسیقی است.

درواقع یک نوازنده گیتارکه درهریک ازسبکهای موردبحث قبلی فعالیت کرده باشد، مـیتواند بایک گروه پاپ همکاری نموده وقطعات پاپ را اجرا نماید.

چراکه تکنیک نوازندگی ویـاآهنگسازی مختص سبک پاپ وجود نداردوتکنیکها،بسته بـه مـهارت وسلیقه نوازنده یـا آهنگسازازسبکهای دیگرواردموسیقی گیتارپاپ مـیشوند،آن هم درفرمتهای ساده تروقابل هضم تربرای شنوندۀ عادی.

البته این بدان معنی نیست کـه نوازنده گیتارسبک پاپ،نمـی تواند نوازنده ماهروقابل قبولی باشد.بسیـاری ازنوازندگان وآهنگسازان این سبک،

باداشتن تجربه های قبلی ازفعالیت درسبکهای متنوع،درسطح قابل توجهی قراردارند.درواقع موسیقی پاپ ونوازندگی گیتاردراین سبک،چندان هم سطحی وساده نیست

واین موضوعارتباط مستقیم با سطح درک موسیقیدان وشنوندگان آن موسیقی ازتکنیک موسیقی دارد.

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Wed, 14 Nov 2018 18:58:00 +0000